Дом, который построил САС
Соловьев воспроизводит ощущение тотальной стагнации через острую ностальгию,
понимаемую как по Лермонтову или Пушкину, так, возможно, и по не столь уж далеким Тарковскому и Висконти.
Этими ощущениями, переполнявшими оппозиционную советскую интеллигенцию, насыщены фильмы соловьевской трилогии
— «Сто дней после детства», «Спасатель», «Наследница по прямой».
В них появляется иконографическое «лицо эпохи» — юная, трепетная Татьяна Друбич, лирическая героиня, муза и альтер эго Соловьева.
Как интуитивный художник он делает резкое движение в другую сторону на заре перестройки - в "Ассе". Соловьев,
будучи уже взрослым человеком, проявил фантастическую чувствительность к молодежной контркультуре,
которая впервые была им легализована и манифестирована в кинематографическом мейнстриме.
«Асса» стала настоящим коммерческим хитом,
премьера фильма сопровождалась рок-концертами, скандалами и
прежде всего волнующими ожиданиями, запечатленными в финальной песне Виктора Цоя «Мы ждем перемен!».

Я смысл этой жизни вижу в том,
Чтоб не жалея ни души, ни тела,
Идти вперед, любить и делать дело,
Себя не оставляя на потом.

:hi:
15 декабря.